作为科幻电影的一个重要分支，对空间物体似乎有无数的可能性：
从人的勇气（阿波罗13号，火星救援）人性（2001太空漫游，Transspace联系）;从地球外魔奇观
;
从盲目行动，以讽刺喜剧到无尽的空间歌剧，充满未知和无尽的太空歌剧的。寂寞和宁静的空间，不仅可以使人们放弃思考和理性，也重拾思维和理性。
所以，詹姆士·格雷（迷失Z城市），由现代启示录深深影响了，是不是要重现现代文明和宗法意识这个伟大的解构在太空冒险幻想。
缓慢而稳定的节奏似乎是同丹尼斯Villeneuva的“即将”和“永银虎2049 ”。大量的叙述似乎也致敬泰伦斯·马利克的冥想和梦想在“生命树”和“圣杯骑士”。
然而，慢节奏不是科幻电影一个很好的指标 - 看困了横扫千军;的
文本叙事打破金科玉律“秀不谈showdon't ttell ”。
迷恋物理旅程/苦难比较沾灰的心理成长。尽管在星际旅行中所示的高水平的生产技能，薄弱和零散的故事都太深奥和破坏的内部戏剧表现力。
硬科幻情景是不合逻辑和分散，有些不同。
有这么多小的问题，星际旅行，这是纠缠着“寻找爸爸”，在情感深度或科幻强度方面为数不多的亮点。在月球上
即使传记第一个男人拥有更好的关系和情感动机，更何况星际迷航上面的几段。
詹姆士·格雷想找到星空之中生活的答案---旅途本身---但无精打采的屏幕体验做出浪漫和科幻不满意相结合的电影的探索：也没有
提出了一种视觉奇观相匹配的投资，也没有严肃主题的讨论。
这是不容易有商业电影，还是在商业电影投资规模框架内认真讨论和思想实验，尤其是对文学和艺术的董事和独立董事谁习惯于让自己的违规行为去。
了解电影的风格，找到比创作者的自我抽穗灌浆坚实和良好的剧本很重要得多。
从摄影师霍伊特面包车Hotma（敦刻尔克，星光隧道，幽灵党），作曲家马克斯利希特，导演詹姆士·格雷本人，他们是有才华和经验丰富的制片人，并具有优异的简历。
这可以保证星际旅行的辉煌硬件性能：太空电梯和月亮追逐，梦幻般的配乐视听震撼，和布拉德·皮特的各种资本，不再年轻。
然而，这些零散的和美丽的场景与整个故事没有真正的内在联系。
另外，也可以将后阿波罗背景转变成任何现代和当代的，这是在形成鲜明对比的现代启示录，其模仿的对象。
汤米·李·琼斯失去了海王星，汤米·李·琼斯在中东失去了一个国家，没有本质的区别;
布拉德·皮特是轻度自闭症的宇航员，和布拉德·皮特是轻度自闭症的海军少校，并且不会对这个故事产生重大影响。
这是布拉德·皮特和汤米·李·琼斯谁弥补这个空脚本 - 毕竟，对于演员，他们需要的是了解人类，而不是空间的性质。
后者展示的是美国电影界最好的演出在很短的拍摄时刻之一，而前者则是在他职业生涯的偶像时期在上世纪90年代，成熟期在2000年代和奥运之后匆匆的最佳舞台期间在10的。
年龄的增长增加了的性能，布拉德·皮特的原始的现代男性偶像形象一个新的水平，从而可以更好地传达坚韧，痛苦和现实生活中的深度，同时也给生活这几乎独白电影。
这在感情上封闭性能与瑞恩·高斯林在达米安Chazelay的第一人在月球上的表现，以及大量的独白也提供了一个快捷方式布拉德·皮特的性格来表达内心的折磨。
然而，影片的配角，尤其是女性角色，是令人吃惊惨淡：丽芙·泰勒的广告大片是闪闪发光的露丝内加，并在大多数情况下，观众甚至不会注意到它们的存在。
近年来，微型波经典科幻videoization的，这甚至可以追溯到Transspace联系和史蒂芬索德伯格的飞往太空，从星渡来到星探，强调人与人的重要性关系，特别是两代人的传承。
这个雄心勃勃的星际迷航希望成为现代启示录和太空漫游2001的组合，但缺乏洞察力和表现力，拍电影就像一个长广告大片：有光泽外，旧里。
这类似于吕克·贝松的星球大战失败：一个城市的千星：詹姆士·格雷显得过于冷漠的空间和空间的精神，吕克·贝松，最阿波罗时代精神开通后，不能等待下来像星球大战和银河卫队宇宙游乐场。
无生命的宇宙和空间科学小说不仅是西部牛仔的简单移植，也是人类自我反思的一面镜子。
“星探”有“飞往星星”，但一直没能为“无限浩瀚”的锦旗。
坚持半吊子鸡汤理念灌输到观众媲美更悲惨的“时间的褶”。
知道比知道更好更不是电影飞向未知一件好事。
- 结束 - [某某] [电影按电影娱乐的官方电影审查帐户]
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