在整个东亚电影圈，大多数东亚董事在作出法国电影几乎没有成功。
去年的施zhiyuhe刚刚夺得金棕榈戛纳与“贼家庭”。新电影“今年真正的”的射门被戛纳电影节在一瞬间被拒绝。 Fengjunhao，谁刚刚赢得了金棕榈大奖，最后一部电影是鱼籽，这在戛纳整体声誉。愿景，由娜奥米harase电影，也经历了由戛纳电影节被拒绝的悲剧，更别说卢伊埃和fahati。一旦很多导演离开自己熟悉的土地和文化圈，他们的声誉会有所回落。
在这个圈子，侯孝贤是一种罕见的一个。他提出了两点外语片，红色的气球和咖啡时间的旅程，这两者都在水平线上。侯孝贤是少数几个东亚主管谁可以拍摄不同地区的电影和保持联系的一个。
其中，“咖啡时间”是日本电影和“红气球之旅”是一个法国电影。在2007年，侯孝贤和朱丽叶比诺什，法国玫瑰，CO产生的第一“红气球游”和第一法国水试验膜。改变一个文化环境，侯孝贤或侯孝贤。
红气球的旅程实际上是一个贡膜。从电影的标题，我们可以看到，致敬对象实际上是短片“红气球”由法国导演艾伯特ramaris于1956年。当时，该片获得金棕榈奖戛纳国际电影短片电影节。两部影片的设置是非常相似的。他们谈论气球的体验。他们人格化的红气球，并有人文情怀。不同的是，其实，原来的膜不具有广阔的视野，就在红气球。
但侯孝贤有红色气球有不同的理解，而他认为法国人生活的一面镜子。在影片中，朱丽叶·比诺什扮演的男主角。该演员所面临的一生其实是法国人的生活困境的一个角落里。侯孝贤的角度来看，就像情感的红气球，漂流的法国城市的街道之间，并偶然发现这样一个家庭。
在所有生活琐事的脸，法国的态度是顺其自然。这种漫不经心的态度就像一个漂浮的红色的气球，它停止的地方去。正好。在一方面，朱丽叶·比诺什是歇斯底里。在另一方面，由宋方，中国演员，扮演的角色是各种歇斯底里的冷漠。这两个女性角色只是完成了一种持久性和平衡之间的比较，反映了两个人生态度之间的差别。
原短膜主要是关于巴黎的好意。每个成人为儿童提供和红色气球之间的关系一把伞。不需要这种伞的“红气球之旅”，因为整部影片的唯一恶意目的是租金故意违约，但很明显，影片的重点不在这里，而是在更广阔的空间生活。
该图像就是一个聪明图示。画的一边是明亮的，而另一个是黑色的。儿童和气球都是光明的一面，而成人是在黑暗的一面。这实际上显示了一种生活的困境，那就是成人的生活充满了各种琐事的，之后摆脱这种生活琐事，生活其实很简单，明亮。
这是巴黎人的生活态度。在红气球之旅，红色的气球是一个对象。在照相机的方式，它介入到膜从客观的角度，并结束看与相机的播放以外，形成内部通信环路。正是这种特殊的视角使侯孝贤跨越文化和空间差异，并成功进入法国生活。
这就是为什么“红气球之旅”是成功的。
（本文图片均来自互联网）
先锋作家和zhiyuanjun
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