贾樟柯和陈冲分别在论坛上
10月16日，第三平遥国际电影展的“新浪潮”论坛在平遥电影宫的论坛空间举行。由于这部电影展的“费穆荣誉”单元的评委之一，陈冲，导演和演员，是唯一的女嘉宾在那一天。贾樟柯，平遥国际电影展的创始人，主持座谈会，和两个开始的话题对话“冲呀，女制片人”。值得一提的是，在这部由贾樟柯执导2008年24个城市，陈冲曾担任20世纪80年代的“厂花”，讲述生活的故事和时代的变迁。
一句话，谁也不能主机的中年导演不是一个好记者。在贾樟柯“用不同的性格中的女性形象。 1997年，陈冲开始担任导演工作的时候，他执导天宇。她的最新导演作品是由作家王刚改编的同名小说。
[根据陈创的下面的论坛上发表演讲]
陈冲
播放“小花”。这是上帝定的命运
当我第一次说，我14岁的时候，我想打一个电影。在那个时候，“长征三部曲”是在全国范围内作出，并分配到上海电影制片厂的任务是“井冈山”。吴主任zhennian来选择演员。我是中学的射击队的一员。我练外日常拍摄。我的皮肤晒黑了。我很喜欢一个女游击队员，所以我招了。生产队的主角是朱时茂。我打他旁边一个小游击队。我只有一个线，以含着眼泪说：“罗叔，井冈山失去了... ”我一直在集合整天寻找一种方式来把这个句子翻译到位。后来，在影片筹备阶段，该剧被取消出于某种原因，这自然让我郁闷。
青春的静止画面
是去回到高中继续学习。当时，张瑞芳，在上影工作室的资深及知名女演员，组织了一个演员培训班。她看到我在组中打拼了。她告诉我不要回去中学。跟我学在演员训练班来执行。我在培训班花了两三个月，排练戏剧，学打快板，阅读诗歌等。这时，导演谢晋是要拍“青年”选择演员。有五个女同学在我们班，说我太年轻了，走了。后来，当谢晋看到我住在附近，他叫我去。我的记忆是这样的。我与同学聊了一天。她说没有。你读的快板到谢晋。当时，谢晋送我到中国东海舰队用生命来熟悉自己，搞清楚人物之间的关系。现在看来，这是一种奢侈，为电影做这么多准备工作。至少我在开始时没有怯场和紧张。还有在电影中的青年女演员张钰。她在当时一些表演经验，并一起排练时，我从她那里学到了很多东西。
小华，1979年发布的电影，让我一个家喻户晓的名字。这一年，中国迎来了改革开放和电影也开始发生变化。那时，我太天真作为一个演员。我现在（笑）我很老了，但我仍然天真。当时，我也想不出那么多。我只想尽我所能发挥的发挥出色。从拍摄的角度来看，工厂并没有太多的钱分配给我们。一些彩色胶片的是在中国制造的，有些是在富士制作，有的已经过时。但是，这还不够。在该膜的最后部分中，使用黑白胶片。如果说电影是前卫在一定程度上，也有当时各种条件的必然结果（贾樟柯在对话中提到，在“小花”使用双极镜头，这样的作为全面的场景跳跃到特写，是非常相似的法国新浪潮电影的实验方法）。
当时，创作气氛不一样，因为它是现在。我记得作曲家王墨跟着一群，因为拍摄的第一天，所有的方式。他是存在于每个户外拍摄。在“小花”两首歌曲以这种方式，即创建“我的妹妹找我哥的眼泪”和“蓬松花”。截至目前，仍有谁支付，唱了许多人。我记得很清楚，有一天，当我们一起吃了晚饭，王墨兴奋地告诉我们，音乐就出来了！他被冲压他的脚和唱歌。他有一个鸭语。我认为它是怎么那么难看。哪冒出来的就是这样一个完整的作品。 “小花”没有重视人情，弟弟和妹妹的感情，家庭感情，这的确是在那年的战争片的一个突破。对我来说，这是一种运气。从17岁的时候，赵晓华进组，直到今天，仍有观众看到我说，“小华”又回来了。
这是一个天赐良机，你可以发挥这样的电影，你的生活。小花后，导演滕文骥来找我拍醒（贾樟柯提到了1981年的工作，唤醒导演tengwenji并指出当时“中国电影人试图逐步改变膜阶语言 “）。在那个时候，我不到20岁，但我的角色是在289岁的时候我缺乏生活经验，所以如果我今天回头看，我当然没表现良好。滕文骥是真正时尚的，当时，与时代迎头赶上。那拍摄体验印象最深的是，他第一次走进古典音乐接触。滕文骥当时一个古典音乐爱好者。我去了西安。在他的宿舍里，我们听贝多芬，拉赫玛尼诺夫和德沃夏克......当时，震荡我是不是语言。我非常兴奋。音乐怎么会是这样呢？音乐能带来这样的纯净和升华的灵魂？这件事情我永远不会忘记。这也是我从电影了“唤醒”。这一切都那么远。当我按我的作品是第一次，我总是听说在我的心脏那些音乐。我还是喜欢古典音乐这么多的今天，从几个月开始时，我与滕文骥拍摄。
醒来
当一个人有一个选择，他会真正成熟
我是一个特别的人与痛苦的感觉，当我还是个十几岁的静态照片，当时我很无知，很迷茫，很无知，但仍有灵魂这样的担心：突然，成名一昼夜的状态让我很不安，很不安。因为你在自己的心脏知道你昨天同样是。这么多人怎么能今天围绕着你？我不能相信这种状态。当高考在1977年得到恢复，我就觉得我必须去上大学，这就是说，我深深感受到了我的无知。
我离开高中时，我是14，我17岁的时候，高考恢复。我还没这么多年努力学习。在那些日子里，上海电影剧团是在一个大院里，只是几栋。我坐在房间的每天在复习功课。我所有的同学比我大，比我年龄最小的是三，四岁，而最大的是比我大十岁。当他们看到孩子有机会（参加高考）和梦想，他们把热水瓶给我，或打开水泡茶我，支持我所有的时间，所以我考上上海外国语学院。
“小花”剧照
结果还是不经“勾引”，又去拍了“小花”。拍完“小花”又拍了“苏醒”，我明白了，如果还留在国内的话，其实这是下意识的 - 电影对我有吸引力，我那时只是非常理智地认为它不可信，它不是一个一辈子应该做的职业，必须去读大学正好那个时候有一个出国留学的机会，继续读书，当时就是这么一个简单的愿望。当年出国这件事不像今天，好多人都可以去旅游，那时这可是一件特别大，特别困难的事。我记得特别清楚，办护照就非常艰难。[XYZ ]一到美国，从飞机里走出来，两眼一摸瞎 - 那种文化冲击跟今天也不能比，当年我们唯一知道的美国，就是美帝国主义，然后看过那么两三部西方电影，当时叫“参考片”，记得看过“滑铁卢桥”（“魂断蓝桥”），看过“茱莉亚”（1977年，简·方达主演），也是半懂不懂。就这样到了美国，那种不适应，太不习惯了。尽管我在国内生活一路走来也很艰难，很贫困。但从来没觉得自己贫困，从来没感觉自己穷，一直是很丰足的感觉，哪怕吃到一个鸡蛋都不容易。到了美国突然间觉得穷了。一下子要自己交房租，自己买吃的，这是我以前没有担任过的任务。早上醒来第一件事是去刷牙，牙膏味道都不一样。在上海，从我学刷牙开始一直到二十岁，一直用美加净牙膏，只用这牌子。到了美国后，第一次进超市，把我给吓的，就是说突然间有选择了，这不只是一个超市的选择，大米有6种，麦片有12种，牙膏有23种......象征着生活间也突然出现了无限的选择，会感到非常恐慌：只有当一个人有了选择后，才会真正的成熟，因为你要决定，你要选择。
我是一个很容易偏激的人，情感很激烈的。去美国之前我刚刚开始认识了一个初恋男友，到了美国以后，就有了两个最大的冲击：一个是对认知的疑问，也可以说是理想的死亡;然后就是对爱情的疑问，恋情的死亡这两件事情让我骤然成熟了，实际上，我差不多花了十年的时间去消化这两个“死亡”。
陈冲第一次赴美登机前留影。
在好莱坞第一个角色，没有台词[ XYZ]到美国后，我干过很多杂活。当时家里没钱，我也没钱，自己怎么生活呢？就是经常到比如图书馆帮工，或者帮人带孩子，到餐馆端盘子，这些就是我在得到最佳女主角以后干过的事（陈冲曾凭借电影“小花”获得第三届大众电影百花奖最佳女主角）。后来洛杉矶一所大学有几位教中文的教授，办了一个“中国电影节”，从中国领事馆里借出四部电影，结果两部都是我主演的，一部“小花”，一部“苏醒”，就把我从纽约请到了他们学校。
我一到加州天气怎么那么好！阳光这么灿烂，天这么蓝，还带我去迪士尼乐园玩了一圈，我就不想回纽约了，这样留在了加州这所学校读书，与此同时，一位教授也很好，替我找了一户人家，腾出一间房间给我免费住。当然，到了加州还得生活，还要在餐馆打工。上课的时候，我比一般的同学大了一两岁，又经历比较多，跟他们说不来。班上另外一位女同学，比我还大两岁，自然就聊起来了。她是在好莱坞做特技演员，专门替人骑摩托车，骑马，开车，做动作替身她听说我演过戏，却不相信我得过最佳女演员，建议我继续从事演艺工作 - 当时在餐馆打工就是为了挣钱，没有什么理想（寄托），而且那是当地最大的一家中国餐馆，经理逢人便说，你看，这是我们中国来的最佳女演员，弄得我无地自容。
我询问了整个好莱坞东方的面孔，包括缅甸，日本，中国，韩国，越南和蒙古。只要它看起来东方，这是一个代理。我坐公共汽车从大学近两个小时，就到了代理管理办公室，介绍了自己在中国播放影片时，他看了看我，似乎不相信的话，也许我看起来不错，让我拍摄照片，图片。回到学校，我等了一会儿，没有任何消息。突然有一天，我接到了一个电话。用于炸鸡的广告很短的女演员。我很紧张，我不知道该怎么办。我做了，梳理我的头发，穿上我最好的衣服。到达现场后，五羊五羊，一群美女的新人等候在那里。我转身回去的公交车。我不敢在大家犹豫。我不使用它。当时，中国的教育是谦虚。 2000人无法试听。我怎么能比他们更好？
后来我另一个电话。当时，一个受欢迎的电视在美国播放。这一次，我决定去。试镜后，他们给我看了剧本：选美比赛的现场，中国台湾一位年轻的女士穿上旗袍，高跟鞋和功能区上的一个标志。这是我在好莱坞的第一个角色。没有线。我从左边走到右边到舞台上。有一个叫“迈克·哈默”很受欢迎的游戏。让我来试试吧。这一次，我有一条线。在试音，我说，“先生锤子，你喜欢喝茶吗？”参与这些两部电视剧后，我进入了美国演员工会，后来又玩了很多小角色。
随后的 “坂” 截图
通过 “大板”。我试演另一出戏。他们想找个女孩夏威夷。鉴于我是中国人，他们拒绝了。在停车场，我在我的车的方向走去，和重型卡车跟着我。由于摇下车窗，一个老人在车上喊我，“嘿，你知道拉娜特纳（拉娜·特纳，20世纪30年代和40年代的美国电影演员，如何在主演的”邮差总按两次铃” ，据说已经被星探发现，当他在药店买了药）成为女明星？”我不知道他是谁在谈论在那个时候。我还以为是什么糟老头子想做的事。他递给我一张名片，问我的经纪人给他打电话。后来我知道他是一个非常著名的意大利生产商在好莱坞，迪诺德劳伦Laurentius。就这样，我被认为在车库里，在他的生产“大班”的主演。
打“末代皇帝”恢复了我的信心
“末代皇帝”。在那些日子里，导演贝托鲁奇一直在寻找世界各地的东方面孔，以及讲英语的演员。很多搜索后，在婉容的角色，副主任乔安娜·梅林分开我从其他人 - 她知道我非常好，建议我去贝托鲁奇，“100％的人知道，这是人（谁可以玩角色）。”
这是我的优势。在那个时候，我甚至没有去试镜，我遇到了导演本人，与一开始的一种诚恳的。能玩的最后一个皇帝让我觉得所有的努力可能不会有当时可用的（机会），但只要你付出，那一定是在你的生活是有用的，甚至你都经历了绝望也是财富，这已经恢复了我的信心是一个演员。
作为一个演员，我在那个时候的一些经验，即使它是比较幼稚。在那个时候，我们读溥仪的回忆录和约翰斯顿的回忆录。有溥仪和婉容的几张照片组合在一起，大约两三个，所有的回忆录只有三个或两个关于他们的句子。你可以感受到这个人物的悲剧，而她几乎没有被人注意到。这个任务落在了我。我需要注意她。 “末代皇帝”的拍摄周期是八个月了，我参加了部分几乎是半年。这样的电影不能再次今天宣布的。在过去的六个月里，我在电影制作领域在世界各地的技术和人才方面达到了顶尖的艺术家。与他们一起工作是一种感觉。我觉得我的感觉和电影的喜爱。我永远不会做任何事情在我的生命，我永远不会跑掉。我会在未来的董事，这也是我最有用的“身临其境”的导演类。我没有去电影学院。我学习和理解在实践中的一切。之间
和导演的互动让我发现，演员导演的升值足以让演员做的更好。导演的赞赏和关注，你可以告诉你，你不知道的优点。当导演倒理解和关注到你，你突然意识到你的地方电力。每个人都有一种内在的力量。一个好的导演可以永远激励着它。所以对我来说这个性能的最大变化是，我知道我能达到什么样的水平。这时，你会呈现最好的表现，这是我最大的收获。
末代皇帝的剧照
末代皇帝也是我第一次感到了电影的诗。与小说相比，电影更接近于诗。影片的某些部分是接近小说，有的已经接近散文，但最精彩的部分必须是诗，这是视觉，声音，音乐和语言更接近于诗。我的概念从末代皇帝开始。也有工作室的气氛。当时，我们的摄影师维托里奥斯托拉罗也是电影世界之王（他赢得了奥斯卡最佳摄影的两倍）。他总是在低声说话。他没有叫喊，并在工作室发脾气，但工作非常冷静和细心的，呈现出尊严。这也是一种氛围，我希望还是当我是一个导演自己期待的。后
英雄的血
末代皇帝，我做了一个美国电影英雄的血（1989）。把头发剪了首次。在那个时候，我真的很愚蠢。我觉得，我突然变成了一个东方的花瓶。各类杂志要你支付，拍照无处不在。但是，我认为，要打破这个框架下，我们不应该总是显示为一个花瓶，有物质是不同的，所以我们试图在电影中演出。在影片中，我剃光所有我的头发，我的脸做了许多伤痕。我认为这是我的表演能力的考验。事实上，这是愚蠢的。如何快乐你有一个花瓶玩？是不是在以丰富的花瓶尽可能？电影出来后，评论家们非常失望。他们说，我的工作做得很好，但这不是陈冲他们想看到的。
在那之后，我在担任“两个峰”由大卫·林奇执导。当时，我的角色乔西最初是为她的女友，伊莎贝拉罗西尼，在当时的时尚圈最有名的模型。类似伊莎贝拉的“蓝丝绒/蓝色天鹅绒”（1986年），双峰的故事，也需要在一个小地方的地方，如平遥，熟人社会里，每个人都知道对方，突然闯入一个局外人。但后来导演跟她分手了，和字符只好另找演员，所以我打了该系列的第一个赛季，并有在我的生活中许多美好的原因。
在“天上人间”陈冲在唱歌与导演奥利弗·斯通和他当时的妻子酒吧。
电影“天地”是hisleaf的自传的书评，美国的越南人，我在洛杉矶时报看到。我发现这本自传中，被深深吸引了。虽然她是越南人，她仍然是东方。在那个时候，我想买这本自传的版权。这是我第一次购买版权。当我正要签署与书商签约，我杀了程咬金。书商说，我们不知道，当你买它，你可以把它。他能做到这一点。这个人就是导演奥利弗·斯通。
奥利弗·斯通买下版权为两年或三年，并在自传续集出来的时候，他认为他可以开始拍摄。在那个时候，我是快30岁了，和女主人公是年仅14岁。当时，如果刘晓庆有勇于担当（笑）。导演后来问我，如果我能发挥她的母亲。我说是。我同意让我打她的父亲。化妆的那部电影，我想换到老年，70或80岁，拿吹风机吹了我脸上的皱纹。奥利弗·斯通是一个非常热情的和绝对的主任。像谢晋导演，他认为在生活中。当时，我，一组非职业演员，每天都种植在稻田领域。我的背部疼痛，我的腿疼痛。我也是一个正常运动的人，我累了，隐隐作痛。我去泰国一个月，使越南的薄膜。
我三十岁的生日很隆重。我回到上海洛杉矶之后。我觉得我是为哀悼我的青春。真的，因为有葬礼有尽可能多的花。我不知道是谁把我介绍。导演关锦鹏和他的艺术家也想来。 OK，那就来吧。我们在生日聚会随便聊，然后我们有红玫瑰和白玫瑰。我知道关锦鹏很好，我也很欣赏他的电影。他有女性角色的细腻观察。当他们问我打红玫瑰，我觉得很幸运。这在当时是奇怪。我想我更像是一个白玫瑰（笑）。无论如何，这是机会。我喜欢的一套红玫瑰与白玫瑰非常多。如果你仔细观察，在红色玫瑰的房子墙面马赛克是很奇怪的。事实上，整个集是很抽象的。
红色的剧照玫瑰与白玫瑰
感觉到他们的成长，这是最幸福的
后来通过电影，这引起了我的思考赢得了最佳女演员金马奖的弧：人三十多岁，大多数好莱坞角色的小人，而“小龙女”的类型是在外国人的眼中特别凶狠。在这个时候，我认为这是毫无意义的。毕竟，我爱电影，我已经看到了很多电影的可能性。如果我们继续这样做，我们似乎是在我们的爱的践踏，所以大家都不愿意执行。也就在这个时候，我被邀请成为柏林电影节的评委，就在新的千年，当有绝望的电影，这让我再想想感。我亲身经历的悲剧，我们的国家也经历了悲剧，但我的感觉是从他们不同的（外国电影），而我觉得，我想告诉我自己的故事。严歌苓，一个我的好朋友，告诉我这样一个故事。这是她的朋友的经验。听完之后，我也感到非常多。就在我去了柏林，她给了我这个小故事。我读了所有的方式，我感到非常兴奋。电影节之后，我花了12小时，从柏林到旧金山飞机写剧本。我几乎写的剧本，去旧金山找严歌苓修改它。她在一开始的问题。你确定你要拍？
我不知道为什么我很高兴这个故事。当我很小的时候，我的家人正在讨论如何让我和弟弟从去黑龙江和云南。当时，邻居和学生都非常关心这个问题，被送到很远的地方......当时，我很好奇，并夹杂着恐惧，所以我在我的心脏埋下种子。其实，我有一个关于这件事情，一个幸存者的纷繁复杂。在那个时候，我觉得如果我没有做这个电影，我就无法做任何其他的电影。这是我们这一代人的青春和那一代人的牺牲。我必须做这部电影。但在那个时候，我不知道怎么拍电影或者写一个正式的剧本。我筹集资金冲动地讲故事。其实，我是一个害羞，自闭的人。我去了富人们谈论投资。他们可能会失去一百万美元在一个晚上打麻将，但我必须证明如何投资以及归还这笔钱。我想，我不知道。
当我来到平遥这个时候，我也喜欢跟年轻人聊天，因为我知道第一个作品是指导演，其价值在于，你可以从这一个在你的整个生活开始。现在回想起来，“天宇”的拍摄体验是整个人一直处于非常高的状态。当时，他租了几辆公共汽车，脱掉一半的座位摆放设备，坐在他旁边。这里是高原没有办法。每一天，我碰到一个小山坡，听了一路，看着这一切的方式。我觉得，在天空云彩的颜色是从未见过的，和鲜花一束新生长在草原上从未有过的。在我面前的一切，颜色变得更厚......这首作品的热情是我会想念我的生命。在那个时候，我花了两个月拍摄地点和大约两个星期的拍摄回到上海。在整个过程中，我个人的成长率特别大。当你能感觉到你的成长的弧线，这是最幸福的。
我知道导演姜文很长一段时间。我特别欣赏他。没想到与他合作。一旦在北京，他告诉我一个故事。他没有表现出剧本给他人。他总是告诉脚本给他人。在那之后，我认为这是美妙的。突然有一天，他说，“来为我的行为。”我说是的。我不知道他问我要不要。我订了机票飞到云南。临走前，我收到了他的剧本。我本来要求打林医生。事实证明，我是一个十三时许姜文的头脑。人物应该如何行动呢？事实上，在表演业是非常美妙的。在大多数情况下，这取决于一种本能。你不能有太多的设计。说实话，无论我们作为一个高级的人或一个卑微的人，我们都有的种子“他/她的”在我们心中，和人类的丰富性也正在于此。我能感觉到我是一个老天真，但林教授也是一个老天真。谁没有渴望爱情？有些人在他们的七八十年代。所以，我慢慢接受了作用。当我扮演每一个角色，这是不是我的角色，但我在我的心脏去找她，然后认出她，和她的肯定。
我也和导演贾（贾樟柯）工作。他是一个好导演。你会在他面前自然地采取行动。他知道如何引导你。姜文也是一个导演谁可以指导演员非常好。首先，二十四个城市，这是他与贾岛合作的故事，拿着剧本，读它并记住它，然后来到了工作室。这是一个理发店。我不知道如果我要发挥与否，当我到达。然后，我设置了一台机器，并开始拍摄。我玩了女工的角色，她是等于接受采访，谈及自己的东西。但是，当一个女工面对一个陌生人，应该陌生的环境有什么样的声音和颜色的？其实，我也不知道。导演只是把我在那里。他没有解释任何东西，开始拍摄。后来，作为一个电影，我想通了味：第一天有经验的演员刚刚赶到集合，它也是涩，有点紧张，而这正是第一次在影片中的人物面对镜头。由于奇异的张力自然产生。如果我排练了十次以上，就不见了。
和导演姜文合作“太阳照常升起”，没有与黄秋生戏，我想展示他的爱。姜文给了我一个暗示在那个时候。你不能把它。他说，你应该考虑的领先奥斯卡的最佳女演员在舞台上的感觉。兴奋的感觉，哭和笑，呼吸困难，并给予获奖的讲话。这是你应该表现出你对他的爱的感觉！这真是让人上瘾与这样的导演工作。这种暗示是非常不同的，但它的工作原理。作为演员的导演，他知道一些技巧是可行的。与此相反，一些导演告诉你很多，但没有一个具体的事情，这使得很难为它的演员得到启发。我也逐渐明白如何与演员时，我是一个导演沟通。就算我不能给他们一次所设定的任何提示，我宁可不说。我很困惑，当我谈论一组。
作为一个演员，我一直在得罪的集合。我很喜欢我的雨衣的水，当我生气。它淌走的时候就打点滴。它不会渗透到我，我会记得不是很远。大多数谁与我合作的导演和工作人员都尊重妇女。我不知道，因为我是一个女人，我需要用特殊的尊重。人们应该相互尊重。如果我看到了，例如，上级骂我身边的下属，司机，助手和工作人员的情况下，我会觉得很难耐。必须有一个最低人与人之间的尊重，尊重个性的。
女性电影人，也有自己的创造太多的问题。例如，经常有人问我如何看待中年女演员的困惑。当表现是完美的，我老了，没有发挥作用。这是一个真正的问题。电影是一个梦想做的事情。如果观众希望看到年轻貌美的女性，生产者不能帮助它。但无论什么年龄阶段，人的欲望，失落，生活条件，灵魂和人性是不变的。多大年纪是一个有趣的人还是有趣？如何可以按年龄提供丰富不显示？我认为必须有，而不是我现在已经收到了剧本。难怪人们不想阅读。
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