俄罗斯青年导演Kangjimir Barragov以往的作品并不多。考虑到“高”，这是戛纳电影节的重点单位，他有三部短片和两个长片。最后短片“亲密”也是第70嘎纳电影节的一个聚焦单元。

与他的处女作品开始，连续两个作品已被选定为在戛纳电影节正式竞赛重点单位，这说明很多上将福茂如何喜欢的俄罗斯导演，因此他有一个名为“俄罗斯多伦”的绰号。因为导演不仅一样漂亮Zeville多伦，而且还具有独特的风格。更重要的是，它们都是由戛纳电影节艺术总监，海军上将福茂青睐。 “比利时多伦”

去年，戛纳亲自发现卢卡斯DeHott，女主任，被称为今年，三个Dorans有共同的一两件事：他们都取得了LGBT电影。

“高”仅赢得了戛纳关注的单元最佳导演奖，但影片的质量就足以晋级主竞赛单元。特别是在今年戛纳电影节，也有平庸的主要比赛，如“弗兰基”，“小乔”，“马蒂亚斯和格言”和“命运我的爱：国米帘歌曲”的柯西。没有理由为什么电影，如“高”甚至可以排名第一，在主要比赛。

我们推测，有两个原因。一个是西方媒体在东部系统的空白。他们不明白，为什么在苏联社会的边缘群体谁是歧视不会逃离该国，也不会对他们明白两位女演员的动机，在这部影片中。

而对于另一个原因，大家都知道，几个俄语董事从Takovsky和Koncharovsky安德烈Sarkinsov和基里尔Serebrenikov，仲夏的前主任，被排除在俄罗斯不同程度，甚至列为禁止董事。 。福茂可以这样做是出于俄罗斯导演的保护，让“高”没有这么高的曝光，使董事能够继续在俄罗斯创造的作品。

我认为后者的可能性更大，因为基里尔也尚未公布。

“高”是不是典型的同性恋电影，我们认为，这是因为电影LGBT的内容只有一个电影的一部分，电影更侧重于社会。它使用两名女慰安妇从战场从战场返回后也住在一起。在从向往家庭建立一个家庭两个人的耳根和鬓角和沉浸感之间的关系的过程。

这是在常人的理解同性恋，但导演并没有刻意强调自己的LGBT群体的概念，他也没有表现出他们在LGBT群体认同，没有认同，没有社会排斥遭遇不同的待遇。更多的重点放在情感和妇女传统家庭功能之间的冲突之间的博弈。如果我们不得不说说它的社会性，这部电影是不是同性恋群体更多的女性。

出在两个女人之间的爱情线，导演更是显示耳根和鬓角之间的研磨的感觉。为了强调隐私这个意义上说，导演的地方最中档风景通信的场景，而且在声场中，你会发现，几乎讲靠近你的耳朵，为了达到场形成的影响。这种场的传达女性的情感，这是一种私人的，亲密的，无距离的爱情超越性别的导演的构想。

这种亲密的关系构成了主要的情感动力。在电影的开头，女主角显得高大，并杀死孩子的动机十分不明朗，这可能不被观众熟知的。在后来的情绪，导演还故意隐瞒这种情绪的部分，采用了更为委婉的方式让观众感受到，这是导演的精心安排，而不是情节遗漏。

雌情绪，如控制，自私，母爱等的分析中，在许多层次表现。两个女人，谁是他们的母亲，并连接在同一时间的亲人，都含有丰富的情感写照。苏联女性群体在社会背景下的心理变形和本质的东西赋予妇女形成两个女硕士之间的冲突。一方面，他们有人类的感情，爱与自然母亲。在另一方面，它们是由男性中心的俄罗斯国家文化的束缚而无法被释放到最大程度。这种矛盾构成膜的社会性。的

导演试图带出宏大的社会问题与他的私人感情，刻意回避的体制性，结构性问题，并着眼于从另一个角度看问题的根源。问题的根源在于俄罗斯国家文化本身，它是一个主张男性力量的国家。在这种力量，传统文化得到尊重。男性产生的性别权力是妇女和被边缘化群体的威胁。在

最后的表展上抛出了过去的一切经历，围绕的热带惊雷“的军事妓女”。在传统的东亚社会中，女性的性自由的社会道德意识强约束。在这种束缚，传统的爱情是相当脆弱的，因为男女双方都承受着很大的压力。

在开始的时候，我们看到了谁失去了因战争而他的性功能和家庭抚养能力，选择了自杀，因为他无法忍受折磨内士兵。这恰恰是由男性家庭功能在传统的俄罗斯家庭中的位置的影响。当这些功能都将丢失，男性身份出现缺乏价值，认为他不再是“无用”，所以他选择自杀。

同时，女性也被贞节观念的限制，不能回到传统的家庭。两个女人的家庭的愿望是女性的正常需求。一个在电影中最引人注目的场景是当下当两个女人一个穿着绿色的裙子。喜欢跳舞的疯狂旋转流露出女性返回自己和展示自己的美丽愿望。这种渴望成功的两个女人之间的共鸣，并成为下一个轮到的情感最强烈的动机。

但在最后，两个女人的计划返回到他们的家庭失败。这种情感从女性的自然情感需求，以及部分来自传统家庭妇女的拒绝谁不符合传统的家庭取向部分起源。

拒绝之后，私人情感创造更强大的连接，这就是为什么电影具有强烈的情感力量结束。

Barragov的使用分割镜像的可以被描述为纯火。他给整个故事黄色基调，这是小男孩的现实主义电影不同，带来厚重的历史感。内疚这个意义上说是对每一个有良心俄罗斯的沉重负担，以及传统性别观点每一个从业者应当负责边缘化群体的社会悲剧。

至于俄罗斯目前的文化而言，还有很长的路要走，以改变这种状况。通过这种方式，我们可以更好地理解为什么戛纳要保护Kangjimir Barragov的创作自由。

[图片来自互联网]

锐影先锋的作者|智元君

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